لم يعد الذكاء الاصطناعي يكتفي بمساعدة الروائيين على تصحيح النصوص أو اقتراح الأفكار وتطوير الحبكات، بل بات يدخل عالم التأليف من بابه الواسع، منتجًا روايات كاملة تُنشر وتُباع وتحقق إيرادات، في تطور يطرح أسئلة غير مسبوقة عن مستقبل الأدب ومهنة الكتابة.
وكشف تحقيق نشرته صحيفة «الغارديان» البريطانية، في 14 تشرين الثاني 2026، عن اتساع ظاهرة إنتاج الروايات باستخدام الذكاء الاصطناعي، مسلطًا الضوء على حالة الكاتبة كورال هارت، التي تقول إنها أنتجت 370 رواية منذ عام 2025، مستعينة بهذه التكنولوجيا، وحققت من خلالها إيرادات كبيرة.
ويعكس هذا الرقم حجم التحول الذي تشهده صناعة النشر. فبينما يحتاج الروائي التقليدي إلى أشهر، وربما سنوات، لإنجاز عمل أدبي واحد، أصبح بالإمكان إنتاج عشرات الروايات خلال فترة قصيرة، بالاستعانة ببرامج قادرة على توليد الشخصيات والحبكات والحوارات وصياغة فصول كاملة.
لكن السؤال الذي يثيره هذا التحول يتجاوز سرعة الإنتاج: هل يمكن اعتبار الرواية التي يكتبها الذكاء الاصطناعي عملًا أدبيًا حقيقيًا؟
ويشير التحقيق إلى تقديرات تفيد بأن نحو خُمس الكتب المنشورة ذاتيًا ضمن عينة حديثة تحتوي على نصوص مولّدة آليًا بدرجة كبيرة. وإذا كانت هذه النسبة تعكس اتجاهًا أوسع، فإن سوق الكتب قد يكون أمام تغيير جذري في طبيعة الإنتاج الأدبي والمنافسة بين ا لمؤلفين.
وتبرز المشكلة خصوصًا في منصات النشر الذاتي، التي تتيح لأي شخص طرح كتاب للبيع من دون المرور بالآليات التقليدية لدور النشر. ومع انخفاض كلفة إنتاج النصوص، بات ممكنًا إغراق هذه المنصات بعناوين جديدة، ما يجعل اكتشاف الأعمال الأدبية الأصيلة أكثر صعوبة، ويضع الكتّاب الذين يعتمدون على جهودهم الشخصية أمام منافسة غير متكافئة.
ولا تقتصر الأزمة على الجانب الاقتصادي. فقد أدى انتشار أدوات الذكاء الاصطناعي إلى تصاعد الشكوك والاتهامات داخل الأوساط الأدبية، إذ أصبح بعض المؤلفين يواجهون اتهامات باستخدام هذه البرامج، حتى في غياب أدلة قاطعة.
وقد تكون لهذه الاتهامات عواقب خطيرة، من الإضرار بسمعة الكاتب إلى تهديد علاقته بدار النشر أو تعريض عقوده للخطر. وهكذا، لم يعد التحدي مقتصرًا على التمييز بين النص البشري والنص الآلي، بل امتد إلى حماية المؤلفين من الشبهات والأحكام المتسرعة.
أما دور النشر، فتجد نفسها أمام معضلة معقدة. فمن جهة، تتيح التكنولوجيا خفض تكاليف الإنتاج وتسريع إصدار الكتب، لكنها، من جهة أخرى، تثير أسئلة قانونية وأخلاقية تتعلق بحقوق الملكية الفكرية، ومصادر النصوص التي تُستخدم لتدريب أنظمة الذكاء الاصطناعي، ومدى وجوب إبلاغ القراء بأن الكتاب الذي يشت رونه أُنتج بمساعدة الآلة.
وتتجاوز هذه الأسئلة مستقبل دور النشر إلى جوهر العلاقة بين الكاتب والقارئ. فالرواية ليست مجرد سلسلة من الأحداث والحوارات، بل تعبير عن تجربة إنسانية ورؤية للعالم، تتداخل فيها الذاكرة والمشاعر والخيال والأسلوب الشخصي.
وقد يستطيع الذكاء الاصطناعي تقليد هذه العناصر وإنتاج نصوص جذابة، لكن قدرته على محاكاة الإبداع لا تحسم الجدل بشأن امتلاكه تجربة إبداعية مماثلة لتلك التي يعيشها الإنسان.
وفي المقابل، يرى المدافعون عن استخدام هذه التكنولوجيا أنها قد تفتح أبواب الكتابة أمام أشخاص يمتلكون أفكارًا وقصصًا، لكنهم يفتقرون إلى المهارات أو الوقت اللازم لتحويلها إلى روايات متكاملة.
وبين هذين الاتجاهين، يبدو أن صناعة النشر دخلت مرحلة لن يكون فيها السؤال فقط عن جودة الرواية، بل أيضًا عن هوية من كتبها، والوسائل التي استخدمها، والحدود الفاصلة بين المساعدة التقنية والتأليف الآلي.
فقضية كورال هارت ورواياتها الـ370 ليست مجرد قصة عن كاتبة استطاعت مضاعفة إنتاجها، بل مؤشر إلى تحول قد يعيد تعريف مهنة الروائي نفسها.
وإذا كان الذكاء الاصطناعي قادرًا اليوم على إنتاج مئات الروايات خلال فترة وجيزة، فإن التحدي الأكبر أمام الأدب لن يكون في عدد الكتب التي يمكن إصدارها، بل في الحفاظ على القيمة التي تجعل من الرواية أكثر من مجرد كلمات متراصة على صفحات.
ففي عالم يستطيع فيه الجميع إنتاج الكتب، قد تصبح الندرة الحقيقية هي الصوت الإنساني الذي يستحق أن يُقرأ.
